Zapomnij o Parku Jurajskim: we wspaniałej serii Davida Attenborough, która na nowo definiuje dinozaury

JUrassic Park został wydany 30 lat temu, ale w ciągu tych trzech dekad nasze postrzeganie dinozaurów pozostało w dużej mierze statyczne. W świadomości społecznej były to gigantyczne, łuskowate bestie z ogromnymi pazurami i zębami, które spędzały całe dnie na ściganiu ofiar i rozdzieraniu ich na strzępy w brutalny sposób. Pomyśl o dinozaurach, a prawdopodobnie wyobrazisz sobie pierwotną, prymitywną siłę o niewiarygodnej furii.
A potem pojawia się nowa seria Prehistoric Planet (Apple TV+), która w jednej chwili cofa prawie wszystko, co myśleliśmy, że wiemy. Chwila, o której mowa, dotyczy Hatzegopteryxa: ogromnego, groźnie wyglądającego pterozaura wielkości żyrafy. Gdyby Hatzegopteryx został przedstawiony na ekranie w jakimkolwiek momencie do tej pory, niewątpliwie spadłby jak potwór i pożerał swoją zdobycz.
Ale Prehistoric Planet pokazuje nam coś innego. Pokazuje nam rytuał godowy Hatzegopteryxa, który można zakwalifikować jako jedną z najpiękniejszych rzeczy, jakie kiedykolwiek zobaczysz. Samiec starannie układa wokół siebie różne naturalnie występujące bibeloty na rożnie wyspy i delikatnie zaczyna tańczyć, nie odrywając wzroku od nieba, w próżnej nadziei, że samica przeleci nad nim i zainteresuje się nim. To łamiące serce, zakochane i wspaniałe do oglądania. Hatzegopteryx – kto wiedział?
„W dinozaurach nie ma nic prymitywnego” — mówi Tim Walker, producent serialu Prehistoric Planet, podczas rozmowy wideo. „Nie byli samotnymi łowcami ani zabójcami. Byli naprawdę towarzyscy i byliby naprawdę ekstrawaganccy ze względu na społeczny sposób myślenia. Naszą misją, jeśli wolicie, było pokazanie widzom, że to nie są bezmyślne potwory”.
Druga seria łączy dwie nieodparcie przekonujące siły: MPC, studio efektów wizualnych, które pomogło Jonowi Favreau stworzyć fotorealistyczne przeróbki Króla Lwa i Księgi dżungli; i BBC Studios Natural History Unit. Wyniki tego związku są zdumiewające. Masz szacunek i dyscyplinę naukową, które można znaleźć w tradycyjnie kręconym dokumencie, takim jak Planeta Ziemia, przedstawionym z całkowicie przekonującym CGI. Po chwili przestajesz zauważać, że to nie jest prawdziwy materiał filmowy.
Częściowo wynika to z podejścia producentów do tego, co przedstawiają. Mike Gunton, ostoja Natural History Unit i producent wykonawczy serialu, mówi, że ich podejście wywodzi się z przerażającej sekwencji w Planet Earth II, gdzie pisklę iguany ucieka przed dziesiątkami pędzących węży. „Powodem, dla którego ta sekwencja wydawała się tak potężna, było to, że wydawała się nieskomplikowana” — mówi Gunton. „Było bardzo dużo:„ O mój Boże, nie wiedzieliśmy, że to się stanie!’ Zdecydowanie kopiujemy to uczucie tutaj. CGI może zrobić wszystko, ale staraliśmy się, aby wyglądało to tak, jakbyśmy pojawili się, by nakręcić jedną rzecz, ale wtedy: „O mój Boże! Spójrz na to!’ Próbowaliśmy kręcić i montować tak, jakby to był materiał znaleziony”.
To podejście – traktuj kamerę tak, jakby była ustawiona przez dokumentalistę z krwi i kości – jest obecne w całym serialu. Istnieją sekwencje T rex, ale nie oczekuj żadnych ekstremalnych zbliżeń. Kiedy widzimy Trexa, wyjaśnia Gunton, jest on przedstawiany jako „prawie sfilmowany najdłuższym teleobiektywem w naszej zbrojowni”, aby operator kamery nie został zjedzony. „To subtelna różnica, ale myślę, że kluczowa z punktu widzenia autentyczności” — mówi.

Mówiąc o autentyczności, Prehistoric Planet prezentuje się z oszałamiającą pewnością każdego projektu Jednostki Historii Naturalnej. Mówi się nam, że to, co widzimy, jest takie, jakie jest. Wydaje się to trudnym zadaniem, zwłaszcza gdy tworzy się program, którego akcja toczy się miliony lat temu na podstawie danych, które stale się rozwijają. Pytam Walkera, jak zespołowi udało się wylądować na tym, co stworzyć dla serii.
„Wszystko zaczyna się od zapisu kopalnego” — mówi. „To nasza podstawa. Akcja serialu rozgrywa się 66 milionów lat temu. Więc jeśli spojrzysz na zapis kopalny, co było w pobliżu? Nie tylko duże dinozaury, ale wszystko inne, co żyło obok. Wszystkie zwierzęta muszą wykonywać zestaw zachowań. Wszyscy muszą się parzyć, wszyscy muszą jeść. Wszystko to będzie częściowo podyktowane tym, jakiego rodzaju są zwierzętami i jakie są ich środowiska. Jest to połączenie zapisów kopalnych, a następnie doświadczeń twórców filmów o dzikiej przyrodzie, którzy obserwowali zwierzęta w terenie. I tak możesz zacząć łączyć wszystkie te różne dyscypliny, poślubić je z CGI i zbudować plan.
Ten nowy pogląd na dinozaury wymaga przyzwyczajenia. Kiedy po raz pierwszy usłyszałem o Prehistoric Planet, moją reakcją było stwierdzenie, że jest to nieco bardziej jazzowa wersja Walking With Dinosaurs. W końcu te zwierzęta mają wiele milionów lat. Czego więcej mogliśmy się dowiedzieć na przestrzeni kilkudziesięciu lat?
Okazuje się, że całkiem sporo. „Mamy cotygodniowe spotkanie sceniczne z naszym zespołem produkcyjnym” — mówi Walker. „Nasz główny konsultant naukowy, Darren Naish, jest częścią tego zespołu. Co tydzień mamy Dr Darren’s Dino Download, w którym przekazuje nam najświeższe wieści ze świata paleontologii, a my musimy odgadnąć, ile nowych dinozaurów zostało opisanych. Średnio każdego roku, w ciągu ostatnich kilku lat, co tydzień opisywano nowego dinozaura”.
Mówię, że to dużo nowych dinozaurów. „Kto wiedział, że paleontologia jest tak szybko rozwijającą się nauką?” Walker odpowiada z uśmiechem.
W rzeczywistości Prehistoryczna planeta pomogła nawet nieco popchnąć nasze rozumienie dinozaurów do przodu. „Jest sekwencja mozazaura, w której pokazujemy go wyskakującego z wody” — mówi Walker. „Zespół, z którym pracowaliśmy, nie do końca wiedział, jak mozazaur może poruszać się tak szybko, jak to pokazujemy. Zaczęli więc wykonywać trochę pracy akademickiej, aby dowiedzieć się, jaką prędkość może osiągnąć ten konkretny typ zwierząt”.

Gunton dodaje: „Wiedzieli, że mozazaur jest drapieżnikiem polującym na zasadzkę. Ale nie byli pewni, w jaki sposób może generować ciąg, aby przyspieszyć z taką prędkością. Mieli pewne podejrzenia, więc sformułowali kalkulację”.
po promocji newslettera
„Spójrz, tutaj jest” — mówi Walker, wyraźnie oszołomiony, gdy podnosi telefon i pokazuje mi wzór matematyczny, który zajmuje cały ekran. „Tutaj panuje niezwykła erudycja” — mówi Gunton. „Każda minuta, każda sekunda jest poparta poważną i głęboką interpretacją naukową. To jedna z rzeczy, z których jesteśmy bardzo dumni. Nauka i rzeczywistość tego, jak to kręcisz, zmuszają cię do przyjęcia pozycji, w której wydaje się to prawdą. I wiemy z oglądania filmów dokumentalnych, że prawda o świecie jest zawsze bardziej wciągająca niż coś, co sami wymyślamy”.
Realizm był jednak mniej ważny pod względem CGI. Serial może konsekwentnie zapierać dech w piersiach, ale aby sprzedać go widzom, Gunton i Walker musieli go zmniejszyć. „Niektóre zdjęcia, które możemy teraz zrobić w prawdziwym świecie i które obecnie robimy z Planetą Ziemią III, są szalone” — mówi Gunton. „Ale gdybyśmy zrobili to w Prehistoric Planet, wyglądałoby to źle.
„To jest rozmowa, którą odbyliśmy z Jonem Favreau. Zmniejszyliśmy liczbę zdjęć, ponieważ inaczej wyglądałoby to jak pokaz efektów wizualnych. Materiał filmowy tutaj wydaje się bardziej podobny do tego, co kręciliśmy jakieś osiem lat temu. To naprawdę dziwna gra umysłowa”.
Kolejną rzeczą, która pomaga w sprzedaży serialu, jest oczywiście udział Sir Davida Attenborough, który nie tylko opowiada, ale także prezentuje przed kamerą kilka sekwencji. Jest tak ciepłą i uspokajająco autorytatywną postacią, że można wyczuć, że producenci mogliby wystawić sekwencję tańca dinozaurów CGI, a Attenborough byłby w stanie przekonać cię, że jest to naukowo dokładne. „Nieźle jak na 96 lat” — mówi Gunton o swoim długoletnim współpracowniku.

Udział Attenborough nie był jednak przesądzony. „Był bardzo wytrwały” — mówi Gunton. „Jeśli zamierzał to zrobić, musiało to być ostatnie słowo w tej sprawie. A wszystko musiało polegać na autentyczności. Bez fantazji. Pamiętam dzień, w którym po raz pierwszy pokazaliśmy mu materiał filmowy; siedział tam, patrząc na komputer, stukając palcami. Kiedy skończył, odwrócił się do mnie – jest taki teatralny – i przerwał. W końcu powiedział: „Nie wiem, jak mogłeś to zrobić lepiej”. Pracuje nad scenariuszami. Był fantastycznym atutem, oczywiście, fantastycznym kibicem. Ale nadal otrzymujesz notatki. Ma 96 lat i nadal daje notatki.
Na początku tego roku pojawiły się doniesienia, że serial BBC Wild Isles będzie ostatnim występem Attenborough kręconym w plenerze. Gunton jest jednym z jego najbliższych współpracowników zawodowych – i być może najbardziej wykwalifikowanym następcą – więc na koniec pytam, czy plotki są prawdziwe.
„Pracuję z nim od 35 lat” — mówi Gunton. „Pierwszym serialem, nad którym z nim pracowałem, był The Trials of Life, a wtedy pojawiła się wiadomość, że będzie to ostatnia seria Davida Attenborough”.
Więc to jest nie? „Jedyną osobą, która wie, kiedy jest ostatni rok Davida, jest David. Jest w tym projekcie, a ja pracuję z nim nad co najmniej dwoma innymi projektami, w których ma znaczący udział”. Czy jednym z nich może być Planeta Ziemia III? „Może być”, mówi Gunton, uśmiechając się. „On wciąż pracuje i wciąż jest niesamowity”.
Drugi sezon Prehistoric Planet jest dostępny w Apple TV+ od 22 maja.
Źródło: https://www.theguardian.com/tv-and-radio/2023/may/19/forget-jurassic-park-inside-the-gorgeous-david-attenborough-series-thats-redefining-dinosaurs