Reżyser „Chicago PD” dał Tracy Spiridakos „miejsce” na te dwie sceny z Heavy Upton

[Warning: The below contains MAJOR spoilers for Chicago P.D. Season 10 Episode 12, “I Can Let You Go.”]

Za telewizyjny debiut reżyserski Gia-Rayne Harris otrzymała nagrodę im Policja Chicago odcinek, który zakończył się dwiema głównymi scenami dla detektywa Hailey Upton (Tracy Spiridakos).

Po pierwsze, Upton dowiedziała się, że jej mąż, Jay Halstead (Jesse Lee Soffer, który odszedł wcześniej w tym sezonie), zapytał o przedłużenie jego pracy za granicą. Następnie poszła zobaczyć się z handlarzem seksualnym Seanem O’Nealem (Jefferson White) w więzieniu po tym, jak jego wskazówka pomogła wywiadowi uratować porwaną kobietę – jest częścią ukrywającej się rodziny coś i rozpoczynając nowy łuk – i miał nadzieję, że będzie nadal pracował jako jej informator.

„Nie wracam. Nie mogę mieć cię w moim życiu, nie mogę tego zrobić, to nie w porządku, to nie dla mnie, więc tego nie zrobię. Skończyłam – powiedziała mu. Ale Sean wiedział, na co mogła nie być gotowa: „To dobra przemowa. Po prostu dajesz to niewłaściwej osobie”.

Harris (którego krótki Długopisy i ołówki został nominowany do nagrody wizerunkowej NAACP i Przed Tobąoparty na jej matce, która w 2022 roku przeszła na emeryturę z organów ścigania, jest rozwijany do filmu fabularnego) przerywa odcinek.

Jak to się stało, że był to twój telewizyjny debiut reżyserski? A co z tym odcinkiem, który sprawił, że był dla ciebie idealny?

Gia-Rayne Harris: Jestem niezmiernie wdzięczna NBC za to, że mi to dała [an] możliwość. Ten odcinek i ten program były dla mnie idealnym początkiem na tej drodze reżyserii telewizyjnej. Moja mama przeszła na emeryturę po 33 latach pracy w policji, więc podjęcie pracy nad serialem, który pokazuje ją w świetle podobnym do tego, jakie znam ją i jej rówieśników, było marzeniem. Mogła mnie odwiedzać na planie — nigdy nie widziała mnie bezpośrednio — i to była magia.

To było interesujące, ponieważ w rzeczywistości jest to skomplikowany odcinek. Kończy niektóre historie; tworzy kilka nowych. Dla mnie to plac zabaw, ponieważ mogę mieć macki tego, co istniało, ale mam też szansę na stworzenie czegoś zupełnie nowego. Więc mogłem rzucić, [and] Mogłem przejść przez ten proces, zamiast mieć tylko ludzi, którzy już tam byli. Ale tak, myślę, że to było ogromne wyzwanie i chcieli mnie rzucić na głęboką wodę.

A także dlatego, że odcinek kończy się dwiema ciężkimi scenami dla Uptona. Najpierw jest rozmowa telefoniczna, w której dowiaduje się o rozszerzeniu Jaya io tym, że o to poprosił. Jakie było twoje podejście do reżyserowania tej sceny w porównaniu do wcześniejszych scen z nią w domu? Bo odkąd wyjechał, widywaliśmy ją w domu również samą.

byłem bardzo zraniony; Muszę być szczery. W zarysie i czytaniu tego myślałem, czy żartujemy? Byłem głęboko rozczarowany. Musiałam więc na chwilę zapomnieć o własnym fandomie i rozczarowaniu mężczyznami, i musiałam ponownie skupić się jako reżyserka.

Moje szczere podejście do pracy z nią polegało na zapewnieniu jej przestrzeni. Zna swój charakter; zna ten związek. Jako fani znamy i kochamy ten związek. Ale naprawdę ważne było, aby dać jej przestrzeń do zabawy, a także pozwolić, by pojawiły się prawdziwe emocje. Więc jeśli chodzi o rozmowę telefoniczną, wszystko, co musiałeś zrobić, to upewnić się, że kamera jest dla niej we właściwym miejscu. A jeśli chodzi o końcową scenę, o której wspomniałeś, Upton nie miała szansy powiedzieć swojego kawałka. Nie miała szansy powiedzieć dokładnie, co tak naprawdę czuje do Seana w związku z Seanem, ale także do Jaya. Więc pomysł polegał na tym, aby w końcu dać jej jakieś zamknięcie i pozwolić jej zrobić to tak, jak ona chce.

Mówiąc o scenie z Seanem, było kilka scen w tym pokoju. Jakie było twoje podejście do reżyserowania Tracy i Jeffersona? To prawie jak reżyserowanie dwuosobowej sztuki, prawda?

Masz dokładnie rację. Obaj są ciężkimi hitami na milion sposobów, ale wydobywają z siebie to, co najlepsze, jeśli chodzi o aktorstwo. To przerażające widzieć, jak mili, słodcy i piękni są jako ludzie, i mają ten tryb, w którym są gotowi do drogi. Więc reżyserując ich w tych scenach, moim odniesieniem był Hannibal. Związek między Hannibalem i Clarice zawsze mnie przerażał i intrygował. Więc ten pomysł, że technicznie jest uwięziony, ale zawsze ma moc, chciałem się z nią pobawić, ale pod koniec chciałem, żeby odzyskała tę moc.

Tak. Wyglądało na to, że Sean chciał, aby ta dynamika była jak Hannibal i Clarice.

Był tym tak obrzydliwy i wiedział, co robi. Był w pewnym sensie władcą marionetek, trochę tak, jak robił to z nią przez cały sezon, ale teraz mógł to robić od wewnątrz. [prison]. Tak, to była dzika rzecz do zabawy.

Jakie było twoje podejście do całego odcinka, wiedząc, że skończysz na tych dwóch scenach?

Moje podejście było takie samo przez cały czas. Ważne było, aby nie przywiązywać zbyt dużej wagi do scen. Będą ważni, bo są, prawda? Będą ważkie, ponieważ są tam słowa i ponieważ aktorzy są dobrzy. Więc zaufałem temu i poświęciłem całemu scenariuszowi uwagę i przejrzystość, i skupiłem się na przygotowaniach na każdym elemencie. Ale wiedziałem, co nadchodzi. Innym plusem jest jednak to, że rozmowa telefoniczna, którą widziałeś, została nagrana pierwszego dnia, więc nie mogłem się tym przejmować ani zbytnio o tym myśleć. A jeśli chodzi o sceny z Uptonem i Seanem, które widziałeś, wszystkie zostały nakręcone ostatniego dnia. Na szczęście harmonogram zmusza cię do ciężkiej pracy. Nie da się wejść w wątek fabularny. Idziesz z tym, co jest dla ciebie dostępne. Więc wszystko zostało równo wyważone.

Lori Allen/NBC

Również sceny z Seanem i Uptonem, kiedy nie ma ich w tym pokoju, wciąż były na małej przestrzeni.

Na szczęście scenografem serialu jest geniusz, Gregory Van Horn, i mogłem z nim tworzyć przestrzenie. Dużo z nim rozmawiałem o tym, kiedy chciałem, żeby czułem się jak napięta intymność, jak to ujęła Gwen Sigan, showrunnerka, i jak umieścić ludzi w przestrzeni, która nie chce być razem, jak klaps dobrze przed sobą? Więc zaprojektował te przestrzenie, aby dać mi to uczucie. Nie możesz prosić o lepsze niż to.

Jaka była twoja ulubiona scena do wyreżyserowania?

Nie wiem, jak na to odpowiedzieć. To jak bycie jak „to dziecko jest lepsze niż to dziecko”. [Laughs] Jednym z największych wyzwań była praca kaskaderska, ponieważ nie wykonałem wielu kaskaderskich prac. Więc scena wypadku samochodowego, musiałem zadać wiele pytań, jak do cholery to zrobić i jak zapewnić wszystkim bezpieczeństwo? Kiedyś byłem asystentem reżysera, więc moje serce do kwestii bezpieczeństwa nigdy nie odejdzie, ale ekipa kaskaderów dalej działa Policja Chicago to po prostu rodzina, a oni są niesamowici, więc byli w stanie udzielić mi odpowiedzi, a ja udało mi się zdobyć osiem kamer, aby upewnić się, że mamy wszystkie właściwe kąty, jak raz to zrobić. Przez cały czas czułem się jak coś elektrycznego, ponieważ myślałem: „Co może się stać? nie wiemy. Dostajemy jedną szansę.

Czy jest coś konkretnego, co chciałbyś bardziej wyreżyserować w przyszłości? Ponieważ ten odcinek miał wszystko — sceny akcji, sceny przypominające przesłuchania, sceny emocjonalne…

Naprawdę. Jestem otwarty na wszystko z sercem, prawda? Wszystko, co sprawia, że ​​serce jest tam. Kocham akcję. Jestem po prostu dziwakiem jeśli chodzi o akcję, więc chciałbym robić to częściej. Ale zawsze chcę, żeby ta emocjonalna rzecz była jej sednem. Chciałbym również kontynuować pracę z dziećmi. Są świetne. Praca z dzieciakiem, który był w tym odcinku, była moim marzeniem i rzucał mi wyzwania na różne sposoby, ponieważ musiałem używać różnych narzędzi do pracy z nim. Chciałbym nadal stawiać czoła wyzwaniom. Cokolwiek stanie na mojej drodze, chcę stawić czoła wyzwaniom.

Mówiłeś o zaczątkach tego, co nadchodzi, ponieważ przedstawiłeś tę nową rodzinę. Co możesz powiedzieć o tym, co wiesz o tej historii, co wpłynęło na twoje podejście do niej?

Byli bardzo ostrożni, aby chronić zarówno aktorów, jak i mnie przed zbyt dużą wiedzą i myślę, że to było genialne, ponieważ oznaczało, że mogłem pozwolić nam wszystkim być obecnymi w tej historii. Powiem, że wszyscy trzej aktorzy są niesamowici. Caitlin — która gra mamę — przyszła po prostu się pobawić.

Myślę, że ta rodzina będzie wyzwaniem dla całego naszego zespołu i jestem ciekaw, jak rzucą wyzwanie każdemu członkowi tego zespołu. Myślę, że to będzie wykraczać poza związek, który widzieliśmy teraz z Uptonem i Voightem [Jason Beghe]. Potrzebujemy tej błyszczącej rzeczy, do której nasz zespół się przywiązuje, i byłbym naprawdę bardzo zaskoczony, gdyby to nie było to.

Policja Chicagośrody, 10/9c, NBC